一句话观后感：在窒息中使好奇心得到满足，在压抑后使爱国心得到抚慰。

 窒息、满足、压抑、抚慰，似乎是很矛盾的提法，但“矛盾”确是《风声》的特性：个性丰满、内心矛盾的各路角色；富有戏剧冲突和人物矛盾的剧情；就连电影本身的定位也充满令人惊喜的矛盾——一部在主旋律国庆政治宣传片档期上难得的制作精良、演技精湛的商业故事片。 

《风声》故事的切口很小，就讲汪伪政府期间，日军和伪政府特务机关在一宅邸里对伪政府5名涉密工作人员软硬兼施，逼1位化名“老鬼”的共产党谍报人员现身的故事。主要角色仅区区7个，场景局限于1个囚笼般大宅之内，情节线索1条----谁是老鬼？一个鬼！一个陷阱！一个阴谋！一个噩梦！ 像被扒了衣服像上了贼船像撞见了鬼像吃错了药 像长了尾巴 像丢了魂灵 像上了夹板。。。简直乱套了，人都不知道该干什么，说什么 说什么都不是！做什么都不是！骂娘也不是 不骂也不是哭也不是笑也不是站也不是 坐也不是 走也不是 留也不是 睁眼也不是 闭眼也不是 不是 什么也不是 不什么也不是 无所适从 无计可施。这样的剧本决定了演员表演是电影最主要的支撑。于是令人大呼过瘾的飙戏呈现在观众面前。所有人看过都说没想到，没想到苏有朋能演得如此出位和到位，没想到李冰冰的演技能升华到啼笑皆相宜，顾盼总生情的境界，连“娘”到天后级的黄晓明也能演得如此英武。观众们看到了怯懦、犬儒的金生火（英达），看到了妖媚却又单纯可悲的白小年（苏有朋），看到了铮铮铁骨、足智多谋的吴志国（张涵予），看到了柔弱善良、聪颖冷艳的李宁玉（李冰冰），看到了冷静智慧，有情有义的顾晓梦（周迅），看到了沉稳老练，阴险毒辣王田香（王志文）和自卑偏执、刚愎自用的武田（黄晓明）。所有的人物都是那么丰满，令人印象深刻，过目难忘。矛盾复杂的人物关系同样让人回味无穷：顾晓梦和李宁玉之间既是姐妹又是敌人的爱恨交割，白小年和伪军剿匪总司令间的断袖之情，吴志国跟顾晓梦间特殊的战友情谊，王田香对顾晓梦的怜惜，武田对李宁玉的畸恋，以及王田香和武田间如猎犬和猎人的相互依附。

整个影片在一种草木皆兵、十步一杀的压抑悬疑气氛中展开。吴金李顾白，你们谁是匪？谁是谁？是官高一级的吴志国，还是年长称老的金生火？还是年轻貌美的顾小梦？还是年龄和官职都高不成低不就的李宁玉？谁是一个人，两个？还是三个？是新匪，还是老贼？是反蒋的共匪，还是联蒋的共匪？是何以为匪的？是窃取情报，还是杀人越货？是卖身求荣，还是怕死求生？是不慎失足，还是隐藏已久？是确凿无疑，还仅仅是有嫌疑？是要杀头的大犯要犯，还仅仅是革职便可了事的小毛贼？贼犯会不会自首，其他人会不会检举？正是这样，观众才被牢牢的按在座位上努力寻找线索，想要早点指认老鬼，又担心老鬼是否能顺利脱身，每一次酷刑的镜头又刺激观众新一轮紧张和急迫的猜测，影片实际上通过这种“手段”奇妙地实现了与观众的互动。观众也只有通过这样压抑和恐惧的观片经历，才能体会到那个时代下汪伪政府的邪恶与残酷，以及共产党人的坚韧与英勇。就在观众与角色一同挣扎、惶恐之后，“老鬼”一无反顾地选择了牺牲，淡淡地在旁白中留下那句“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。” 这最后一句是一种四两拨千斤的举重若轻，个人的爱恨割舍，民族的存亡大意全明了了。那一刻我的视野模糊了。。。那是影片长久压抑后的一种释怀，那是对主角爱国精神心领神会的感动，是对故事心悦诚服的理解。